{"id":2178,"date":"2014-09-03T08:00:21","date_gmt":"2014-09-03T06:00:21","guid":{"rendered":"http:\/\/www.temel-art.de\/wordpress\/?p=2178"},"modified":"2018-05-01T15:04:43","modified_gmt":"2018-05-01T13:04:43","slug":"die-qual-der-wahl-der-farben","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.temel-art.de\/wordpress\/2014\/09\/die-qual-der-wahl-der-farben\/","title":{"rendered":"Die Qual der Wahl der Farben!"},"content":{"rendered":"

Ungef\u00e4hr 20 Millionen Farben kann der Mensch unterscheiden. Wenn man sich als K\u00fcnstler jeder Art mit der Frage besch\u00e4ftigt: Wie gebe ich meinem Werk Farbe? Steht man also vor einer wirklich schwierigen Entscheidung. Zun\u00e4chst einmal stehen einem mehrere Arten der Koloration zur Verf\u00fcgung, es gibt traditionelle Wege, Aquarell, Acryl, Buntstift, etc. oder auch digitale M\u00f6glichkeiten, die sich je nach Programm und Machart genauso breit auff\u00e4chern wie die traditionellen M\u00f6glichkeiten. Und hat man sich dann f\u00fcr eine Art der Kolorierung entschieden, tut sich zwangsl\u00e4ufig nun eine weitere wichtige Frage auf, mit der ich mich in diesem Text befassen m\u00f6chte: Welche Farben w\u00e4hle ich?<\/strong><\/p>\n

\"Farbkasten\"<\/p>\n

Der allererste Impuls geht wahrscheinlich dahin, alles in den Farben zu kolorieren, wie sie halt nat\u00fcrlicherweise sind. Geht es also darum einen Baum zu kolorieren, w\u00fcrde der Stamm braun und die Bl\u00e4tter gr\u00fcn werden. Die tats\u00e4chliche Farbe eines Gegenstandes ohne Einwirkung von Licht oder Schatten bezeichnet man als Lokalfarbe<\/strong>, oder eben auch Gegenstandsfarbe. Wir k\u00e4men also wunderbar damit klar bei unserer Koloration alles so zu f\u00e4rben, wie wir es sehen. Aber angenommen, auf unserem Bild soll der Baum bei Nacht zu sehen sein, wie w\u00e4hlen wir dann unsere Farben? Zun\u00e4chst einmal kann man sich nat\u00fcrlich auch durch Hinzuf\u00fcgen von anderen Elementen hierbei behelfen, eine Nacht kann man auch mit Mond und dunklem Himmel andeuten, w\u00e4hrend man alle anderen Gegenst\u00e4nde immer noch so f\u00e4rbt, wie sie sind.<\/p>\n

Hierbei gibt es jedoch noch eine andere M\u00f6glichkeit der Farbwahl, denn neben der Lokalfarbe, die die tats\u00e4chliche Farbe eines Objekts meint, gibt es da noch die Erscheinungsfarbe<\/strong>. Mit dieser stellt man dar, wie sich die Farbe eines Objekts bei unterschiedlichen Lichtverh\u00e4ltnissen ver\u00e4ndert. So k\u00f6nnte unser Baum bei Nacht zum Beispiel in hellen oder dunklen Blaut\u00f6nen erscheinen. Das sind nat\u00fcrlich l\u00e4ngst nicht die einzigen M\u00f6glichkeiten, die die Erscheinungsfarbe uns bietet. Bei flackerndem Kerzenlicht k\u00f6nnte alles in orangem, roten und rotbraunen Licht erscheinen, vor einem Computerbildschirm dagegen alles in kalten Gr\u00fcnblau-T\u00f6nen, die M\u00f6glichkeiten sind so vielseitig wie die Farben und Lichtsorten.<\/p>\n

\"Nachtfarben\"<\/p>\n

Dar\u00fcber hinaus gibt es auch die M\u00f6glichkeit der Ausdrucksfarbe<\/strong>, die Farbe so zu w\u00e4hlen, dass sie eine bestimmte Aussage verdeutlicht. Schon Vincent van Gogh soll gesagt haben:<\/p>\n

\u201eDie wahren Maler sind die, welche die Dinge nicht so malen wie sie sind, sondern so, wie sie sie f\u00fchlen.\u201c<\/div><\/div>\n

Ihr seht, es gibt viele M\u00f6glichkeiten die Farben zu w\u00e4hlen und nur bedingt ein \u201eRichtig\u201c oder \u201eFalsch\u201c. Mit der richtigen Farbwahl kann selbst eine technisch nicht perfekte Koloration total interessant und ansprechend wirken, man sollte sich also ausf\u00fchrlich mit der Wahl der Farben besch\u00e4ftigen.<\/p>\n

Womit wir bei der Frage w\u00e4ren: Wie setze ich das ganze denn nun technisch um? Ersteinmal ist es gut sich vorher zu \u00fcberlegen, welche Farben man nimmt. Man k\u00f6nnte eine kleine Skizzenfassung seiner Zeichnung mehrmals einf\u00e4rben und sich anschauen, welche Kombination am besten gef\u00e4llt. (Das kann auch schon mal l\u00e4nger dauern, als das Kolorieren selbst!) Wenn man traditionell arbeitet kommt man auch h\u00e4ufig mit einer Grundierung erst einmal gut weiter. Bei unserer besagten Nachtszene k\u00f6nnte zum Beispiel eine Grundierung in Blaugrau mit anschlie\u00dfendem Auftragen der \u201eechten\u201c Farben ein sch\u00f6ner Weg sein. Oder man koloriert alles konsequent in hellen und dunklen Blaut\u00f6nen. Oder mal f\u00fcr eine Nachtszene etwas anderes als Blau, ein Blaugr\u00fcn oder ein interessantes Grau, die M\u00f6glichkeiten sind vielf\u00e4ltig und ausprobieren lohnt sich. Wenn man digital arbeitet (oder traditionell vorgearbeitet hat und sein eingescanntes Original am Rechner nachbearbeitet) kann man auch noch gut an den einzelnen Farben arbeiten. Man kann Filter oder Verlaufsumsetzungen als Einstellungsebene \u00fcber das fertige Bild legen oder an den Farben an sich herumspielen.<\/p>\n

\"Photoshop\"<\/p>\n

Mit verschiedenen \u201eFarbwelten\u201c kann man auch sehr gut Geschehnisse optisch voneinander abheben, gerade in Comics. So wirkt einiges auf den ersten Blick f\u00fcr den Leser verst\u00e4ndlicher und auch ansprechender, als wenn einfach \u201ealles bunt ist\u201c. Generell lassen sich verschiedene Vorg\u00e4nge farblich hervorragend abheben, eine Traum-oder Erinnerungssequenz k\u00f6nnte man einfarbig (oder nur grau mit einer zus\u00e4tzlichen Farbe). Auch wenn man sich f\u00fcr die \u201eganz normale\u201c Lokalfarbe entscheidet, kann man sich vorher \u00fcberlegen, welche Farben gut harmonieren und interessant zusammen aussehen und danach entscheiden, was welche Farbe bekommt, ob der Charakter eine gelbe oder eine gr\u00fcne Jacke bekommt oder derartiges.<\/p>\n

Und: Macht euch nicht nur Gedanken, welche Farbe gut aussieht oder \u201erichtig\u201c ist, sondern was f\u00fcr eine Wirkung diese beim Anschauen des Lesers erzeugt!<\/p>\n

\n

Und noch ein Tipp: Rund um das Thema Farbe, Farbeinsatz, Farbfunktion und \u00e4hnliches gibt es sehr lesenswerte Beitr\u00e4ge im aktuellen Magazin von Comicgate<\/strong><\/a>! :-)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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